《还有明天》：意大利新现实主义下的女性觉醒

最近国内上映的《还有明天》刻画了20世纪40年代的意大利，经济凋敝，法西斯主义政权对女性的压迫依然沉重。影片中，女性理想品质被狭隘地定义为顺从，女主角迪莉娅一边担任丈夫和孩子的“全职保姆”，一边兼做三四份零工补贴家用。

观影过程中，观众会不由自主地贴近迪莉娅的心理世界，那是一个被长年累月的痛苦浸泡的世界。然而，导演宝拉·柯特莱西选择以更轻盈的方式处理这些锐利的痛苦：家暴场面被拆解为优雅的华尔兹，舞步被迪莉娅的鼻血染红。迪莉娅痛苦呻吟的画面配上女高音吟唱，“我的世界以你开始，也以你结束”，真实的现场音被削去，背景音乐却是一首赞颂爱情与承诺的歌曲。

柯特莱西表示：“那个时刻，我不仅仅是在呈现一个孤立的事件，我更想描绘的是迪莉娅日常生活中的暴力和欺凌。我选择将其表现为一种仪式，一种困住她的循环日常。”对迪莉娅的丈夫来说，家暴只是一种日常舞步。当丈夫短暂“愧疚”并向她伸出手时，迪莉娅的表情却是恐惧的。

影片中许多黑色幽默展现了女主人公在困境中依然留存的锋芒。在公公吹嘘自己过去的财富时，迪莉娅讽刺“你是世界上唯一一个破产的高利贷者”；公公说自己的妻子“过得像个女皇”，迪莉娅回应“是的，你的妻子绝望地从五楼跳下去了”。

《还有明天》带有典型的意大利新现实主义气息，让人联想到《偷自行车的人》中对日常生活的敏锐捕捉。导演柯特莱西表示，她想纪念像她祖母和曾祖母这样被遗忘的女性，并将这部电影献给她12岁的女儿。

有人将影片形容为意大利版《出走的决心》。与婚后和丈夫“AA制”的苏敏一样，迪莉娅在兼职中分身乏术，靠谁都不行。如果说“驾驶我的车”是苏敏从物理上摆脱桎梏，那么影片结尾高潮处，迪莉娅跃入人群、投上自己的选票，则是在精神层面从“玩偶之家”出走，展现了女性的觉醒与抗争。